配音杂谈之Walter Murch谈两种音效剪辑流程体系
出处：未知 时间：2016-10-19 点击：200次
配音杂谈之Walter Murch谈两种音效剪辑流程体系。在好莱坞和英国，电影后期制作音效剪辑的流程体系是完全不同的。前者可称为垂直式体系，而后者是水平式的。在为《现代启示录》制作音效的时候，我们采用了近似英国的那套体系。
是这么回事：你在有限的时间内，要做大量的工作，你势必要请别的人来帮忙对吧，你总不能一个人把所有活全干了。那么，你怎么分配工作量？如果在好莱坞的话，你先要请一个音效总监（sound supervisor），由音效总监选择确定所有需要的声音效果。然后他会说：“阿梦，你来一下。”阿梦来了，总监告诉他：“这是第4本。”总监把第4本底片和需要的音效都交给他，然后说：“所有效果的位置我都标好了，这里那里，你给我剪进去。”于是阿梦带着素材走了，一个星期以后，他再带着剪好的第4本片子回来。第4本就是阿梦的职责范围，别的他不用管。就像是流水线一样，一人负责一本，音效剪辑要做的就是把螺丝钉拧到规定的位置上，也许存在一点主观能动性，但很有限。他只负责这一本，连影片的其他部分都没有机会看过。这就是好莱坞的体系。
但英国人的方法有所不同。在英国，一个音效剪辑负责全片中某一类声音的处理。比如说，整部影片的直升飞机声音都由V负责，而闹闹负责全部的枪声，还有船声或许交给木卫二，树林的声音交给小月子……每个人负责一类，他可以通盘考虑。比如V可以去研究所有直升飞机的声音，质地有什么不同，在不同的环境下听起来怎样，再完美地安插到需要的地方。他会说，这里有个非常棒的直升机声音，它应该在这个位置，于是他毫不犹豫把它放到那个该在的位置。如果由不同的人来操作不同本的直升机声音，他们都会要同一种声音，放到各个位置。理论上，在好莱坞体系里，该是音效总监来决定，噢，不要把那个声音放在这里……但是，我认为，最好是由一个人来负责一类音效。好比在管弦乐团里，首席小提琴手负责全部小提琴，如果指挥家想说说小提琴的问题，他直接找首席就能解决问题。所以每个音效剪辑师就是他所负责类别的首席小提琴手。还是拿直升机的音效做例子，V就可以把全片的所有直升机音效作为整体考虑。配音杂谈之Walter Murch谈两种音效剪辑流程体系。
其次，从工作人员的感受来说，在漫长的后期制作期中，最好让他们完整地接触全部影片，这样有利于调节心态，不要让他们每天对着那十分钟，像上下班打卡一样机械无聊，这会扼杀工作人员的兴趣和活力。
无疑，两种工作体系都各有利弊。英国体系的问题是，你会发现，你的左右手各司其职，鸡犬之声相闻，但老死不相往来，谁也不知道对方在干什么。而在同一个段落里，做直升机音效的V可能和做树林音效的小月子生了竞争之心，都想让自己负责的声音最漂亮，最突出，最吸引耳膜。这时候你一定要有个协调把关的人，他可以去告诉V：“我们看到，这个镜头画面上的直升机形象很突出，既然在视觉上已经很强大了，为什么音轨上还要让直升机的声音来统治呢？我们得剪进来一点树林的声音，让树林音效占优势地位或许会更生动……”你得有人干这种事，处理各种音效之间的矛盾。
是不是音轨越多越牛逼，不是的。有人经常说：“这个段落八条音轨，太牛了。”但对我来说，最完美的电影不一定需要音轨，让观众去想象最好。最好的音效不在音轨上，而是在观众的大脑里。当然这和每个观众的体验有关。《现代启示录》有的地方有160条音轨，够多了吧，但要是一条不要也能达到那种效果，我宁愿一条不要。关键是你怎么来达到想要的效果，只要目的完成，音轨的数量毫无意义。配音杂谈之Walter Murch谈两种音效剪辑流程体系：http://www.sgpeiyin.com
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